对影迷而言，迷影片总是会多一份期待。
关于电影的电影，比如《天堂电影院》《日以继夜》《好莱坞往事》《痛苦与荣誉》…
在影片中加入电影元素，当然是存在许多影像交织的快乐，和隐藏着导演更多的私货，一般好导演的作品自然是更值得期待。
所以，阿摆就问一声：有多少人对《默片解说员》这部影片期待已久了吧？
近期，终于出了蓝光资源，看了后发现果真是「对于电影的爱」以及「周防正行还是这么值得期待，让人开怀一笑」。
《默片解说员》的卡司，可以说强悍且让人惊喜。
周防正行，可以说是除了三姑（三谷幸喜）和矢口史靖外，在拍喜剧方面颇有一手的日本导演，他的《五个相扑的少年》和《谈谈情，跳跳舞》让人太喜欢和难忘了。
他的老搭档，实力派喜剧演员竹中直人（《等救火的日子》《谈谈情，跳跳舞》《无能的人》等）自然也是少不了，也参演了本片，扮演一个剧场的老板。
演技不俗，作风低调的年轻演员高良健吾（《横道世之介》《南极料理人》等），则在本片中饰演了一个浮夸又万人迷的“反派”解说员。
同样属于年轻演员中的潜力股和19年最有存在感的日本男演员池松壮亮（去年他参演的《从宫本到你》《侧颜》《默片解说员》都是优秀的作品），他在本片中扮演了一个默片导演。
男主角则是日本当红潮星成田凌（由他主演的今泉力哉导演的《爱情是什么》曾引起了热烈反响），他在本片中扮演一个追梦的默片解说员，表演灵动，让人眼前一亮、期待有加。
女女角则是97年的黑岛结菜（她和满岛光、锦户亮等主演的《对不起青春》曾惊艳众人），她在本片中扮演一个追梦的默片女演员，依然够美够可爱。
另有，还有永濑正敏、竹野内丰、小日向文世 、渡边绘里等实力派演员参演，他们在片中的表演也都可圈可点。
影片讲述的是默片解说员的故事，其实，在默片传入日本后，诞生了弁（Bian）士。
弁士在放映现场为电影配以对白和旁白，辅助人们欣赏影片。
随着这一行业的发展，有些弁士根据自己对电影的理解，不仅仅是向观看默片的观众们复述电影的剧情，还会介入叙事。有些甚至是自由调节电影的进度，加入自己的解读，为电影增加看点和乐趣。
这个职业在日本风靡一时，深受当时人们的追捧，甚至是出现了弁士成为一场默片的核心的现象，他们超过影片本身成为影响人们观看的理由，往往也决定着一家影院的兴衰。
影片中的男主人公染谷俊太郎（成田凌 饰）从小就喜欢看默片，尤其是喜爱侠客国定忠次和当时富有盛名的默片解说员山冈秋声（永濑正敏 饰），他励志成为一名成功的默片解说员。
儿时的他经常和小伙伴们一起到处看片，在一次拍摄现场，他们闯了祸，被同样热爱默片的警察（竹野内丰 饰）追赶，从而结识了女孩梅子。
他和她还不小心误闯片场，被记录到影像里面，并被后来的默片解说员们自由发挥加入了剧情。
两个小家伙因为偷看电影和分享牛奶糖而结下了缘分。
一次相聚后，俊太郎告诉梅子他要成为解说员，而梅子则说她梦想着成为拍默片的女演员，他为她复述了《怪盗吉格玛》的故事，可惜只说了一半，他试图为她去偷糖被抓…
两人自此一别后，各自分散天涯，为生活为梦想颠沛流离…
时间一晃，十年后，俊太郎真的成为了一名默片解说员。
原来，为了追梦，他误入安田为首的犯罪团伙，负责假扮山冈秋声解说，被迫和他们到处活动赚钱。
终于，东窗事发，被当年的警察如今的警长（竹野内丰 饰）追赶…
俊太郎拿着无意得到的一大笔钱财，来到了一个陌生的小镇，他化名国定天生进入了一家经营惨淡的剧场打工。
没想到的是，在这里他遇到了当年的偶像山冈秋声，只不过现在的他已经过气，终日醉生梦死。
此外，还有两名默片解说员，一名是解说功夫一般但是出汗一流的胖大叔，但凡他的解说都会在黑暗中忍不住脱掉上衣…
另外一名则是由高良健吾扮演的万人迷，他颇为抢手，正在被当地由黑道大佬所开的另外一家剧场所拉拢。
而万人迷身边的女人正是当年的梅子，现在她改名为松子(黑岛结菜 饰）。
原来，梅子想让自己的名字听得厉害点，于是，将梅升级成了松。
后来，她成为了一个小有名气的女演员，但是身陷水深火热的生活…
一次偶然的机会，山冈秋声因醉酒而无法解说，另外两位也不愿帮忙，俊太郎挺身而出，并一炮走红。
与此同时，另外一家剧场的金主，曾经的犯罪大哥，剧场千金，解说员和阿松等，相互交织，轮番登场，上演了一场场让人啼笑皆非的故事…
影片《默片解说员》作为一部关于电影的电影，剧情不是重点，重点是讲述的方式，以及大量的电影元素的呈现。
比如，借影片中的角色，致敬了“醉酒先生”，——卓别林，巴斯特·基顿，松之助，早川雪洲，茶风铃，二川文太郎…
并出现了《后藤市之丞》《十诫》《怪盗吉格玛》《巴黎圣母院的钟楼怪人》《不如归》等诸多默片的身影，这些瞬间无不动人心扉。
通过俊太郎扮演的国定天生，对于《南方罗曼史》这部默片，两次不同风格的解说，一次是模仿林天风版，另外一次则是更有风情的国定天生版，突出了关于默片解说的魅力。
借池松壮亮扮演的默片导演二川导演之口点出：「即使无聊的默片，也能让它带给人很多欢乐，这也是解说员很重要的工作。」
再借永濑正敏扮演的前辈之口说，「电影没有了弁士，依然是电影。但弁士没有了电影，就什么都不是了，我们的工作说到底也就这么回事。」
无疑，他是看到了电影作为一个完成品的属性，认为每个人都可以去感受，弁士试图去帮人们解读是没有太大的意义，而弁士的没落注定亦是大势所趋，所以，他通过醉酒自我放逐。
但是，当剧场因为坏人所为，导致所有的片子被毁，凭借拼凑的胶片，俊太郎通过自己的解说，赋予了影片新的生命，并给观众带来了前所未有的欢乐，他露出了欣慰的微笑。
影片中有这样一幕：俊太郎将《火车无数》《金色夜叉》《国定忠次》《茶花女》还有其他一些影片，组合在一起，进行混剪，可以说是颇为有趣，经过弁士之口残缺甚至不太相关的片子变得妙趣横生。
再加上影片末尾的字幕：「电影曾经是无声的，但在日本几乎没有这个阶段，因为有活动弁士的解说。」
我们可以看到，周防正行对弁士的历史意义是抱有怀念的肯定。虽然可能弁士的存在也阻碍了电影的部分发展，但在某种程度上而言，因为弁士的存在，日本人更易接受有声电影的出现，他们的消亡，推动了“真正电影”的发展。
在影片中，我们可以从俊太郎，剧场的工作人员，甚至是观众身上，感受到他们对电影的迷恋和热爱，这无疑让人存有感动之情，而且我们也看到了作为可能会被忽视的一群人，他们曾经的热血、拼搏、执着、坚守和尊严。
值得一提的是，影片中将男女主人公的感情和电影的结合，彼此之间形成互文太有意思了。
俊太郎在嗓子受损的情况下坚持解说《火车阿千》，在背后看着他于心不忍的梅子，正是《火车阿千》中阿千的扮演者，她从俊太郎身后现身，也从荧幕中出走，帮俊太郎解围一起解说影像作品，打破了既有的认知和束缚，形成了一种观众前的“互动戏”，趣味横生，获得了满堂喝彩。
影片《火车阿千》是发生在天宝年春天，一个让人扼腕叹息的悲剧故事：一对男女，阿千与清十郎之间情感忠贞，却爱而不得双双死去…
银幕外，俊太郎与梅子互有情愫，却困于「恋爱本就如此艰难」和现实，他借片中人物之口说出「一段时间未见，你出落得更漂亮了。」「和我一起私奔吧。」等台词，是他想对她说的话，以及对她之前邀请他一起出走的回应。
而她为他挺身而出和以眉目传情等，也都是对他的另外一种回应，无疑这是两人借着电影倾吐爱慕之意。
当俊太郎去救被掳走的梅子，阴差阳错，彪悍的高大的胖子打手撞破了房间的墙，也是剧场荧幕后的墙，他们和荧幕后的观众相互对望，面对一眼惊愕的观众，然后携手而去…
他们像是从银幕中出走的情侣，这种虚幻与现实的交错，电影与现实的互文与延续，太有趣了，
虽然，他们最终因为现实没有真正在一起（将来我们不得而知），但是正如俊太郎在解说中说的一段话：「哪怕有一天，太阳打西边出来，男女之情也不会消失。」，我想这便是对人类所有发生过的感情的意义，即，不必在乎和追问意义，感情自然存在于天地间，生生不息。
影片的最后，梅子终于听完了那个俊太郎在儿时没有给她讲完的《怪盗吉格玛》的故事的后续。
俊太郎则收到了梅子送给他的焦糖牛奶糖，过去的一切都完结了，但是一个影片的完结，一个故事的结束，甚至是默片时代的结束，并不是最终的再见，因为「在真实人生中，我们可以继续有续集。」
那么，你该如何迎接你的幸福呢？
你会不会像梅子一样，遇到一个人/事，ta给了你最想要的东西。让你感悟：「所谓幸福啊，幸福就是奶糖的味道。」
感谢周防正行，带来这部《默片解说员》，再一次让我们感受到了电影的魅力。
我想，对影迷而言，幸福也就是一种反复的，或是不经意的，沉浸在影像里的画面，所获得的单纯的快乐吧。
或许，电影是一束光，让灵魂不曾老去。那么，要永远保持对电影的爱，对生活的爱啊。
