圖：六月六日，北京大學文學講習所舉辦「莫言：小說與戲劇」對談活動，莫言分享了《鱷魚》的創作經歷，並希望搬上香港舞台。 受訪者提供
二○一九年，作家莫言和余華、蘇童一起參觀莎士比亞舊居。站在莎翁塑像前，莫言立下誓言，要用自己的後半生，「完成一個從小說家到劇作家的轉變」。這位早已蜚聲文壇的諾貝爾文學獎得主，希望將來人們還能稱呼他是一位「劇作家」。本周，莫言話劇新書《鱷魚》將出版發行。在接受《大公報》獨家採訪時，莫言稱一部小說包含着多齣戲劇，而中國古典小說的看家本領就是白描，「這讓中國作家寫話劇比西方作家更順理成章」。他還表示，《鱷魚》搬上舞台後，到時希望能到香港演出。\大公報記者 張帥
親手燒毀首部處女作劇本
出生在山東高密東北鄉的莫言，從小就有成為戲劇家的念頭。莫言說，以前農村識字的人很少，大部分人沒有閱讀能力，也沒有那麼多書可以讀，但村裏老人即使不識字，也能大段甚至整部地背誦戲劇。莫言在沒有讀書之前就先看戲，於他而言，當年在農村土台子上獲取的歷史知識、價值觀念，比現在豪華劇場看演出的收穫要多得多，「所以拿起筆寫作，首先想的就是創作一個劇本。」
實際上，莫言完成的首個作品，正是一部名為《離婚》的劇本。一九七八年，他從電視上看到話劇《於無聲處》，又讀了老舍、曹禺的劇本，就拿起筆模仿寫了《離婚》，並寄給了很多刊物。《解放軍文藝》給他寫了一封回信，委婉告知「話劇收到，但是刊物容量有限，希望投到劇院或出版社去。」莫言透露，之後整理箱子再見這個劇本，他覺得劇本確實寫得差，就燒了它，有種要「焚燒掉舊我，在烈火中鳳凰涅槃般重生」的想法，但他的戲劇夢一直沒有破滅。
後來，莫言先後創作了《霸王別姬》和《我們的荊軻》兩部歷史題材的話劇劇本，近年並創作了戲曲文學劇本《錦衣》《高粱酒》等，融入茂腔等戲曲元素的小說《檀香刑》也改編為歌劇。今次，話劇新書《鱷魚》出版，莫言稱自己實現了成為一個劇作家的「野心」。
《鱷魚》刻畫潛逃貪官個性
新書《鱷魚》講述的是潛逃至境外的貪腐官員的故事。劇中腐敗官員單無憚是內地一個發達城市的市長，因貪腐畏罪逃往美國，與年輕情婦瘦馬、曾任秘書的親信慕飛共同住在美國的別墅內。單無憚身在美國，心卻仍在國內，念念不忘自己曾經主持建設的青雲大橋等政績，對現實感到恍惚、失落和不甘。鱷魚是一個象徵性的意象，它有特殊的習性：在很小的空間裏不會長大，一旦換到寬闊的空間，就會迅速膨脹。在莫言看來，人的欲望就像一條鱷魚，不對它進行控制，就會快速膨脹，希望這齣話劇能夠與當下產生關聯，引發觀眾的思考。
莫言曾在《檢察日報》做過十年的記者，採訪過很多檢察官、法官，積累了很多素材，尤其是逃亡到海外的貪官的故事。給他留下深刻印象的幾位貪官，有的貪了很多錢但是一分錢沒花，就喜歡抽出嶄新的人民幣放在鼻子下面聞味道；有的則傾情於吃喝，在甲魚下面有兩塊可以當牙籤的小骨頭，其吃過的甲魚留下的骨頭裝了一麻袋。
「這些貪官有很多個性化的方面，非常有戲劇性。通過各種電視劇、小說，大家已經了解了國內的貪官，但是貪官跑到海外去會有怎麼樣的生活？他們在海外是一種什麼樣的心態？我想讀者可能是感興趣的。」莫言說，於是他就寫了《鱷魚》這部描寫在境外的貪官的話劇。
寫話劇是真正的興趣所在
莫言稱，一部小說中其實包藏了一齣或多齣話劇，自己「改行」寫話劇，雖然跟寫小說差不多，但也有相區別的地方，比如話劇表現內容需要更集中，一部小說用二十萬字表達的內容，一部話劇兩萬字就可以表達得非常充分。而且，戲劇的衝突矛盾也需要提前，應該有上來就能吸引觀眾的情節，不能講了半天還是不知所云，「作為小說，追憶似水流年是可以的，但如果在舞台上，大部分觀眾會受不了。」
如果說創作戲曲文學劇本《錦衣》是回報地方戲的培養，莫言稱，寫話劇則是他真正的興趣所在。而中國古典小說的看家本領就是白描，只通過人物的語言和行為動作，就可以把一個人物的內心暴露出來，塑造出活龍活現的人物形象，「這讓中國作家寫話劇比西方作家更順理成章」。
正籌劃舞台版《鱷魚》排演
去年底，北京人藝經典話劇《天下第一樓》被改編為粵語版在香港上演，受到香港民眾的好評；香港話劇《最後晚餐》普通話版等作品在內地上演，也引發很大反響。對於內地話劇「南下」和香港話劇「北上」，莫言對大公報記者表示：「內地與香港文化交流非常必要，話劇演出是重要內容。」
據悉，在《鱷魚》話劇新書發行之外，舞台版的《鱷魚》也早已溝通排練演出事宜。莫言通過《大公報》對香港讀者表示：「前些年曾聯絡有關單位，希望我的話劇《我們的荊軻》能到香港演出，但因疫情而耽誤，希望今後還有機會。如果《鱷魚》能搬上舞台，我當然希望能到香港演出。」
