西楚霸王與虞姬在大時代的淒美故事，千古傳頌。上世紀一九二二年梅蘭芳京劇《霸王別姬》，到七十年後張國榮的同名電影，焦點大多放在楚漢相爭，又或歷史悲劇性結局。《十面埋伏》、《霸王卸甲》等古曲也突出戰爭、武鬥等題材。近日一場音樂會，首次將虞姬寡言角色，一改為反戰、反暴力的和平使者。
所言者是三月八日香港中樂團的瞿小松作品專場《虞姬夢》，通過三首作品，重述虞姬厭戰及渴望和平等願望，也就是無辜受苦老百姓的普遍願望。
演出前有機會與瞿小松訪談這次重新構想的和平主題，原來與近日從關稅戰到實戰的新聞頭條無關。「早於二○○三年春，我與香港中樂團藝術總監閻惠昌在上海相遇。當時他邀請我再為樂團譜曲，我就向他提出《虞姬夢》，我之前讀了齊如山的劇本《霸王別姬》，觸動很深，尤其他通過虞姬的一些韻白唱詞，表達厭惡戰爭、祈願和平。因此實際上不應該是霸王別姬，而是姬別霸王。」
開場新編《霸王卸甲》也作相應重點轉移。作品開始時仍然是傳統武曲的格調，但發展到全曲末段的「眾軍歸里」，作曲家把節奏放慢，琵琶獨奏華彩段，接着箏、笛子、笙等先後加入，奏出江南絲竹氛圍，形容「垓下」決戰後，將士告別戰爭，「卸甲」歸故里。
同樣經過二度改編的《苦怨》，由女高音龔麗妮唱出東漢蔡文姬離別與歸家的嗟嘆，末段樂師們由鐘聲伴奏下吟唱觀音菩薩六字真言。這一幕在下半場的《虞姬願》末段再現。全曲五個樂章最後一個音符結束時，指揮與女高音雙手合十靜立半晌（附圖），也應了作曲家所言：「以深廣的慈愛與悲憫，祈願世界和平！」
