圖：劉清漪是中國霹靂舞好手。
作為首次進入奧運會的新興項目之一，霹靂舞面臨着一個較為尷尬的境地。僅在「成功入奧」一屆之後，該項目將在2028年再度揮別奧運賽場。儘管如此，霹靂舞者們仍在為站上奧運賽場而拚盡全力。中國體育舞蹈聯合會會長尹國臣在接受新華社專訪時也表示，無論入奧出奧，霹靂舞業已取得的發展和成績都不會歸零。
尹國臣介紹，中國的霹靂舞實際上到2000年以後才開始真正發展起來，特別是有一些舞蹈的娛樂節目播出後，這個項目才逐漸被社會所認可，但那種認可還是在玩耍的階段。
「只有進了奧運會後，（霹靂舞）才真正上升到一種競技狀態，這種競技和玩耍是完全不同的。從積分賽到資格賽到世界錦標賽……我們眼看全球霹靂舞者的技術，以及裁判評判的方法都不斷在進步，不斷規範化、競技化。這是我們親身感受到的潮動。」
開啟向巴黎奧運衝刺
尹國臣口中的「潮動」，也包含中國霹靂舞隊的變化。在經歷兩年多集訓後，我國首支霹靂舞國家隊於2023年初成立，並開啟了向巴黎奧運的「衝刺」。中國霹靂舞隊的選手們通過「外訓外賽」等方式，進行學習與交流。以劉清漪、商小宇、亓祥宇為代表的中國選手們橫空出世，在世界大賽排行榜上佔據一席之地。
「過去在世界上，日本、韓國等隊是非常強的……但中國選手非常快速地成長，所有的好選手們也感受到威脅，他們必須更新迭代自己的技術。」尹國臣說。
「在進軍奧運會的過程中，我們沒有落下，迎頭趕上去了，這是我們比較自豪的一點。」
2023年10月，中國霹靂舞隊在國際賽場上剛剛展露出頭角，一條消息突然襲來：國際奧委會第141次全會通過了有關2028年洛杉磯奧運新增5個大項的提議，霹靂舞未能位列其中。
此時此刻，在內地，霹靂舞競賽體系和後備人才培養體系也趨於完善。
尹國臣介紹道：「霹靂舞進了奧運會後，最大一個變化就是我們有了正規的競技體系。以霹靂舞為主體的中國街舞聯賽，這是進行普及和選材的聯賽，也是中國最高水平的霹靂舞比賽。我們出台了運動員等級制度，也編寫了專業教材進行普及，讓更多愛好者在入門時就有正確的指導。我們和天津體院還成立了第一個中國體育舞蹈學院。」
為未來發展建設梯隊
儘管無法進入2028年奧運賽場，但尹國臣表示，這一切是為了奧運，但也不僅僅是奧運。梯隊建設與對青少年的培養，對項目本身發展也很有幫助，「中級聯賽我們設立了14歲以下組，並對這些優秀選手進行冬訓。從現在出國參賽的角度來看，中國14歲以下選手在世界是佔領先地位的。我們做這些事情不僅只為一屆奧運會，而是為項目整體崛起和未來發展。」
對於霹靂舞入奧，尹國臣依舊保留了期待，他表示：「在巴黎奧運會，如果霹靂舞有好的展現、有好的場地表演、與觀眾有好的交流以及好的傳播，我覺得我們還有機會。」
無極限無定式 成功吸引年輕人
圖：曾瑩瑩獲得巴黎奧運入場券。
不同於傳統體育項目，霹靂舞比賽的現場往往更像是一場青春洋溢的潮流聚會。參賽選手與觀眾都會將自己的個性通過不同方式體現出來。
在尹國臣看來，「無極限、無定式，永遠在突破自己」，是這個項目吸引年輕人的重要因素，「它永遠沒有一個固定模式給你，我覺得這就是年輕人所追求的無極限，這是最大的魅力，很酷。它讓年輕人覺得很好玩，我覺得這是最有意思的一點。」
展露選手個性特點
對於這個融合藝術與體育的項目，「風格化」的表達，也是展露選手個性和特點的方式。尹國臣說：「中國選手也正在形成自己的風格……我們獨特的東西在哪裏？選手們也一直在融合中國元素，比如民族舞蹈、太極等等。」
尹國臣還認為，「體育是國際語言」的觀點在霹靂舞項目上體現得淋漓盡致。通過技術的交流，就能交到朋友。體育這種國際化的語言不僅為選手們開闊了眼界，也讓他們有了一些國際上的朋友。
「我們在法國外訓外賽期間，跟法國的瓦茲省博韋市建立了非常好的關係，當地幾家電視台還對我們進行了報道。那是一個很小的城市，他們聽說有一支中國的國家隊在這進行訓練，教練還是個法國人，都感到很有趣，也很關注我們。隊員在街上吃飯或者走路時，都會被當地市民認出來，我們也覺得很親切，我覺得這就是民間體育外交一個典型案例。」
霹靂舞起源於紐約
圖：中國霹靂舞運動員亓祥宇。
霹靂舞是一種都市風格的舞蹈，起源於20世紀70年代的紐約。霹靂舞植根於嘻哈文化，最早在紐約布朗克斯區熱鬧的街區派對上出現。雜耍般的動作、風格特異的腳步及不可或缺的DJ和主持人，是霹靂舞的主要特點。20世紀90年代，霹靂舞國際賽事首次在世界各地舉行，意味着霹靂舞的流行從嘻哈社區走向一般大眾。
2024年巴黎奧運會的霹靂舞比賽包括兩個單項─男子和女子。比賽共有32位選手參賽，男、女各16人。男性舞者稱為B-Boy，女性舞者則為B-Girl。比賽形式為1V1對抗。運動員要在比賽中完成自己的動作組合，包括風車（windmills）、六步（the 6-step）和定點（freezes）等。他們需要跟隨DJ播放曲目的節奏，來進行即興創作，以贏得評委的投票。
